必须说明一点，所有波峰的出现，都少不了灰色渠道的文物出境。
等进入五六七年代，国内灰色文物古董外流现象几乎杜绝，而迁居港台欧美地区等因素而导致的市场波动也逐渐平息。
没有活水的市场，很快开始走下坡路。
等到七十年代末八十年代初，热衷于研究、收藏东方艺术品的老一代藏家、学者逐渐老去，新一代藏家又因为对东方了解不多，自然的，对东方藏品没什么兴趣。
于是，欧洲的东方艺术品市场最为严峻的波谷，出现！
注意，这里说的是欧洲，不包括美国！美国这个没有历史的国家，恰恰趁着这一时期，收购了大量来自东方的文物、古董，来填充越来越多的博物馆做门面！
也因此，汉学研究中心，也从欧洲往美国转移。
这一点，从剑桥大学东方研究院招不满学员，就可以略窥一二。
东方文物在欧洲市场上不受欢迎，自然也会影响到欧洲各家博物馆对待中国文物的态度，这就是大英博物馆愿意拿出如此厚厚一本资料册，让卢灿选择的原因之一。
果然，杜希德接下来的一句话，证明卢灿的猜测——“维文，你如果愿意将你家博物馆所珍藏的梵高素描、霍贝玛的《秋日大道》、提香大师的《田野合奏》等名画拿出来交换的话，你可以在大英博物馆东方部任意挑选等值的展品，而不仅仅限于这本册页中。怎么样？”
卢灿翻了翻白眼，疯子才干这种事！
对于立志想要办一家全球性综合博物馆的他来说，虎博欠缺最严重的就是珍品级欧美藏品，刚才杜希德提到的几件，无一不是欧美馆的镇馆之宝。
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